《少女2之春少女6》

看的时候充满感慨：这分明和我小时候的故乡别无二致，这就是90年代直至21世纪初中国北方县城/农村的最真实的生活场景。这就是影像的力量。与片末字幕“本片全部由非职业演员出演”相照应的是，电影中许多桥段可以很明显看出是在完全没有封街的情况下拍摄的，路人们肆无忌惮地、充满好奇地看着镜头，于是被记录下了90年代中国最广大人群真实的神态与目光；甚至《少女2之春少女6》被拷在电线杆那一段围上来的人群更可能是被摄像机吸引过来的，两个路人的嘴型分明在说“拍电影呢吧”。故事片和纪录片的边界就这样被消解了。PS：看的过程就在想，在导演拍这部电影的时代，他们有处理这么多“流行金曲”的版权吗……果然是片尾在电影原版滚动字幕出完之后，4K修复版新加的字幕里列出了所有歌曲的版权信息……

小时候在村里看过的电影，印象很深，昨天又看了一遍，《少女2之春少女6》还是觉得好，《少女2之春少女6》就是男演员选的太丑，《少女2之春少女6》特别是成年后的春官。。

精神分析学是文学，而不是科学。《花街狂奔》到底影响了多少霓虹创作者啊，连是枝裕和做悬疑都选这个点。“没有人是不配出生在这个世界的”。后二十分钟还是散了，《少女2之春少女6》好像作者也没有思考清楚自己到底想质疑什么，前面都很具象，《少女2之春少女6》最后想靠模糊视点来升华太仓促太偷懒了。福山的女儿就一两分钟的戏也太精彩了。

很经典的港片，动作戏暴爽，人物刻画精细，《少女2之春少女6》不再是木偶人。情节矛盾合理，BOSS战力层次给到位，《少女2之春少女6》最终由机器搞定。没看出明显破绽，很棒了！

除了堕t还有女性在婚姻中的位置，《少女2之春少女6》是胚胎容器，《少女2之春少女6》是满足男性欲望的工具，《少女2之春少女6》是免费的保姆。 我又想到《花街狂奔》了。40年代法国女性在私下堕t，60年代还是在私下。现在20年代，刚好今天新闻是巴黎在反堕t游行。 如鲠在喉。 题外话是 那只被砍头的鹅好惨，而麻木的人竟然觉得很有趣。于佩尔说她有pass的时候仿佛疫情期间有健康码的我。